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Dance, dance, dance to the radio (IV)

La deuxième émission - portant sur les rapports entre danse et reproduction, de Loïe Fuller à Merce Cunningham - était jalonnée de pièces sonores réunissant textes critiques, écrits de danseurs, musiques ou extraits de films : les « chorégraphèmes ».

La deuxième émission - portant sur les rapports entre danse et reproduction, de Loïe Fuller à Merce Cunningham - était jalonnée de pièces sonores réunissant textes critiques, écrits de danseurs, musiques ou extraits de films : les « chorégraphèmes ». Un dialogue entre différents matériaux issus de champs artistiques et théoriques hétérogènes, mettant en perspective les transformations profondes amenées par la photographie et le cinéma tout au long de la modernité. Ces pièces forment des nœuds, où les différentes couches s'interprètent les unes les autres : des bribes sonores superposées dévoilant l'inconscient de la danse.

Chorégraphème #1 Musique : Erik Satie, montage d'extraits des Gnossiennes, et de Vexations.Textes : Mallarmé, Considérations sur l'art du ballet et la Loïe Fuller; Loïe Fuller, Ma vie; Isadora Duncan, La danse de l'avenir.Voix : Gilles Amalvi, Marion Marme, Sarah Aguilar
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Chorégraphème #2 Musique : Bande-son du film Métropolis de Fritz Lang, musique de la Danse de la sorcière de Mary Wigman.Textes : Rudolf Laban, La choréeutique, extrait du Langage du mouvement; Gilles Amalvi, description de la scène de danse de Métropolis; Bergson, Les deux sources de la morale et de la religion.Voix : Gilles Amalvi, Marion Marme, Florent Lahache
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Chorégraphème #3 Musique : Erik Satie, musique du ballet Parade; Raoul Hausmann, Soundreel.Textes : Apollinaire, programme du ballet Parade; Jacques Rancière, L'espace des mots; Blaise Cendrars, Crépitements.Voix : Gilles Amalvi, Florent Lahache, Joris Lachaise
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Chorégraphème #4 Musique : John Cage (Variations V, Roaratorio, Radio Music, Music for Marcel Duchamp)Texte : Merce Cunningham, Space, Time and Dance, et L'art impermanent, extrait de 7 arts.Voix : Merce Cunningham, John Cage.
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